清暉園位于順德大良鎮(zhèn)華蓋里，為我國南方古典園林藝術(shù)的杰作，素有嶺南四大名園之一的盛譽，已列為省級文物保護單位。其布局既能吸取蘇州園林藝術(shù)精華，又能因地制宜，環(huán)境以清幽自然、秀麗典雅見稱。 

建園沿革，尚未找到確實史料，一般認為是建于晚明中國私家園林的繁榮時期。明萬歷三十五年(1607)，順德杏壇鎮(zhèn)石灘村人黃士俊高中狀元，官至禮部尚書、大學(xué)士。為光宗耀祖，于明天啟元年(1621)，在大良建黃家祠、天章閣、靈柯之閣。這些祠、閣周圍都有花園，這便是清暉園最早的蹤跡。清乾隆年間，大良人龍應(yīng)時得中進士，便將天章閣、靈柯之閣從時已破落的黃家后人之手購得。乾隆五十二年(1787)，其子龍廷槐得中進士，授翰林學(xué)士，歷官御史，后以父喪，辭官南歸"筑園奉母"。嘉慶十一年(1806)秋，龍延槐之子龍元任請江蘇武進進士、書法家李兆洛書寫"清暉園"匾塑于西園門，喻父母之恩如日光之和煦照耀。龍元任在嘉慶二十二年(1817)得中進士以后，對清暉園大加修整，廣栽花木，使之成為格局完整的嶺南園林。該園占地約0.34公頃，分3個景區(qū)：南部方池，為園中水景區(qū)，主要建筑物有澄漪亭、六角亭、碧溪草堂，以木制通花作飾的連廊與裝飾有嶺南佳果的濱水游廊聯(lián)結(jié)；中部有船廳、惜陰書屋、真硯齋，花亭、獅子山等園林小筑，掩映在綠云深處，周圍廳敞欄疏，徑暢臺凈，濃蔭匝地，是園內(nèi)景色最集中的游覽區(qū)；北部以竹苑為代表，建筑較為密集，樓屋櫛比，假山迎面，修篁夾道，巷院兼通，是園主們?nèi)粘Ｉ钇鹁又Ｇ鍟焾@的治園藝術(shù)，還表現(xiàn)在大量使用鏤空木雕花板、花罩、磚雕等裝飾工藝以及巧布玉堂春、紫藤、素馨花等古樹名木上。是一座久負盛名的粵中名園。

清暉園的荷塘南角有一小門廳，這便是古時清暉園的入口。既是訪古，也為著能較好地體味造園者的設(shè)計意圖，不妨從古時清暉園的原入口開始作一番探訪。?

從華蓋里直街橫折，走一段路程，便可來到古時清暉園門前。門廳上至今還懸掛著一塊清代書法大家何紹基題寫的 “清暉園” 牌匾，牌匾古樸，“清暉園”三字筆力遒勁，實為大家風(fēng)范，仰慕之情不禁油然而生。

進入園門，再出稍顯狹促的門廳,趁步連廊依墻一段，景象豁然頓開，縱目四顧，己身處澄漪亭挑廊之上。推窗望去：一方荷塘清涼撲面，三兩飛燕掠碧而去；六角亭凌波依臥，兩水松作亨哈聳立；船廳傲首北面，據(jù)岸久泊候佳人款步登臨，花亭舉翼在東，邀拱石樹杪渾然入畫。再看水中：百齡龍眼樹如巨椽大傘遮蔽房舍，又將投影把池面刷上大片墨綠，平生出習(xí)習(xí)涼意。低頭細看：水質(zhì)清澄，游鱗翔底；水面風(fēng)靜，微泛漣漪。岸邊花枝含風(fēng)，蕉葉弄影，碎撒池中湮映，忽如一陣粵音入耳，腦際間又多出些嶺南水鄉(xiāng)彌漫的情愫。

澄漪亭不但與船廳互為對景,還可平視高低錯落而又有花樹掩映的房舍亭院，以及東岸拱石凌空、枝葉疏遮密掩的花亭。更有近望遠眺的花大如碗的玉堂春、堪稱千年活化右的銀杏樹襯入眼簾，確實是待客品茗、賞荷尋景的好地方。對景，是園林造景的重要手法之一。在園林中賞景要注意各景點的題名、題字，一如《紅樓夢》所言：“若大景致,若干亭榭，無字標(biāo)題,任是花柳山水,也斷不能生色?！眻@林中的建筑之名，即是此景點觀賞景致的提要。所以，名曰“澄漪亭”，觀者大可貪滿目秀色入目，更要納水中云天入懷。?

澄漪亭名為亭，實際上采用的卻是典型的水榭做法：臨水架起平臺，平臺部分架在岸上，部分伸入水中，平臺上建有長方形的單體建筑，臨水一面是常用落地門窗，開敞通透。觀者既可在室內(nèi)觀景，也可到平臺上游憩眺望。為何龍氏要將水榭命之為為亭難窺其原意，但是，龍氏不拘常理每出新意，還會出現(xiàn)在清暉園的其它方面。?

清暉園原為明未壯元黃士俊府第，后為清朝進士龍應(yīng)時購得。應(yīng)時之子翰林龍廷槐辭官南歸，筑園奉母。碧溪草堂，據(jù)傳是清暉園最早建筑。早先應(yīng)是龍氏供母之處，可能老人西去之后才定名 “草堂”。理由是：孝字為先的龍氏總不至于把其母起居之所命名為“草堂”，這完全是文人士大夫隱逸歸真、自然無為的心志表達；其次，謂之“堂”者，均是園林中的主要停留點，也是園主常用于待客的地方。所以，碧溪草堂極有可能是龍氏后來取名。?

在碧溪草堂明間，設(shè)有一座鏤空疏竹木雕圓光罩，其工藝精湛且古色生香；兩側(cè)玻璃屏門的裙板上，用隸書、篆書和鳥蟲書體鐫刻有四十八個形態(tài)各異的“壽”字, 稱為“百壽圖”。通?！鞍賶蹐D”都是百字構(gòu)成，而龍家子弟所作此“百壽圖”偏偏只有九十六個“壽”字。個中原因大可由觀者猜測，也許是龍氏故意給后人設(shè)的話資，也說不定能從中悟出些龍氏對儒道釋的另類見解，不失為一文趣。草堂檻窗下嵌著一幅題為"輕煙挹露"的百年陰紋磚雕,刻有幽篁叢竹,刀法圓熟。磚雕題跋：“未出土?xí)r先引節(jié),凌云到處也無心"，一表筑園者志向心跡。?

六角亭與碧溪草堂之間以池廊相接，此亭多半是當(dāng)年龍氏老母、小姐及女眷活動之處。亭邊設(shè)有"美人靠",既可“常倚曲闌貪看水”， 也宜憑欄玉立，體味荷塘聽雨任東風(fēng)的情愫。池廊上的每道橫梁都雕有精美的菠蘿、楊桃、香蕉等嶺南佳果，散發(fā)出濃郁的南粵風(fēng)土氣息。再看亭柱楹聯(lián)書的是：“跨水架楹黃籬院落, 拾香開鏡燕子池塘”，恰可解六角亭“解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄桿?！保ɡ畎住肚迤秸{(diào)》）之風(fēng)情。?

??? 中國古建的廊可分為直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊等形式。廊不僅作為個體建筑之間聯(lián)系通道，還起著組織景觀、分隔空間、增加風(fēng)景層次的作用。清暉園六角亭這組空間的池廊，廊的一面完全倚墻被墻封閉，所以，稱之為單面空廊。?

沿池廊直出即抵達船廳。船廳也叫旱船、舫、不系舟，是中國園林模仿畫舫的特有建筑，船廳的前半部多三面臨水,船首常設(shè)有平橋與岸相連,類似跳板，令人處身其中宛如置身舟楫的效果。清暉園的船廳純?yōu)楹荡鄠魇悄７挛羧罩榻隙赐Ыǔ?，它與惜陰書屋真硯齋南樓組群，借一帶廊旱橋連通，以百年紫藤相系，曲折通道兩側(cè)飾以水波紋，船舫神形已是具畢。船廳為二層樓屋，據(jù)說原是小姐繡閣，繡閣與南樓形成船的前艙后艙。在船廳門正面，雕有綠竹數(shù)竿，廳內(nèi)花罩鏤空成兩排芭蕉圖案。值得注意的是蕉下石頭上雕刻得栩栩如生的蝸牛，猶如白石老人闊筆潑墨枝葉之后再精勾細勒飛蟲，在左顧右盼的視覺大餐之后，再注目這毫纖小物，不由頓生另一番奇趣。?

??? 與船廳跰足而建的惜蔭書屋和真硯齋，見一些介紹文章均認為是園主人作學(xué)問之處,實際上還可以有另一種理解：在庭園深處（靠原后門），有專供園主人起居與做學(xué)問的兩座院落――歸寄廬、筆生花館，從筆生花館的體量與名稱來看都更符合園主身份。因此，惜蔭書屋和真硯齋是供其公子、小姐們惜蔭苦讀以求真硯至理應(yīng)該更合情理。?

沿荷池東去，又是一種風(fēng)光：曲徑逶迤欲左先右，石引飛虹欲上先下；漫步尋芳迷眼目，閑庭信步過石荊，帶一袖花香來到花亭下?！巴ふ?，停也”。園林中每一亭軒既與其它景點成對景，又是一個值得停留的賞景點?；ㄍぞ跋蠊徊煌航咛η质毒G水漾落花紅，遠者曲廊連堂榭修墻襯垂柳；鶯歌燕舞令人不禁尋章摘句，煦日和風(fēng)搜腸拍腦卻是對花無語。正所謂“ 者，納靜也”。雖然不能在此石闌點筆梧葉題詩，卻是最能激發(fā)創(chuàng)造靈感的去處。遙想當(dāng)年龍家進士，也曾在“花 亭”下覓佳構(gòu)，“筆生花館”著華章。?

花亭在結(jié)構(gòu)上頗有特點，為了使亭內(nèi)仰視平面與四角攢尖灰塑瓦頂風(fēng)格一致，達到歸隱脫俗的意境，免卻常見的彩繪天花、藻井，而采用“不露望磚木椽者，覆以板紙，”被計成（明代造園名家）稱為“仰塵”，李笠翁（畫家兼造園家）稱為“頂格”的做法。?

游清暉園，也可以看出園主對高節(jié)虛心的竹有著獨特的崇敬，園內(nèi)多處都有“歲寒三友”之一的形象。或是借物詠志，園主還嫌不夠，又在庭園深處南樓后另辟一院落，名為“竹苑”。竹苑地幅狹長，卻廣植修篁。竹影婆娑應(yīng)風(fēng)入，蟬嗚短長景更幽；巷院盡處，玲瓏壁山迥峰捲云，袖珍眼泉甘冽清甜；左廂是“筆生花館”，進士秉燭伏案妙筆生花，右?guī)恰皻w寄廬”，龍氏卸任閑賦聊寄臥龍廬。?

從“竹苑”潛過“斗洞"，即來到由“歸寄廬”、“小蓬瀛”與木樓組成的另一院落。"歸寄廬"與“小蓬瀛”直廊相接，“歸寄廬"牌匾是均安上村（李小龍祖居）咸豐探花李文田所書。木樓房正面有一幅大型木浮雕, 仙桃樹枝繁葉茂結(jié)著一百多個仙桃,樹下蓬島石山，芝蘭飄逸，名為“百壽桃"，是一件藝術(shù)珍品。清暉園的“百壽桃"與“百壽圖”， “小蓬瀛”與寓意三神山的“斗洞”、壁山，無不折射出園主祈福祉、求長壽的尚德心態(tài)（蓬萊、方丈、瀛州為三神山）。?

清暉園占地面積不大，走完“歸寄廬”、“小蓬瀛” 院落就算游完了清暉園，但是，路已走完，其意并未盡矣。園林表層的藝術(shù)境界是“詩情畫意”，如詩之絕句詞之小令，以少勝多；構(gòu)園如圖之冊頁畫之手卷，章法經(jīng)營計白當(dāng)黑，清暉園就是一例佳構(gòu)。?

清暉園一鑒方塘的做法在江南園林中是罕見的，園林中叫做“理水”。理水同樣出自畫理，講究有曲有源，所以水岸曲折，作石礬灘頭，設(shè)港汊水口，使小水面有浩渺之感，確實有空間拓展之效。而清暉園荷塘卻能不囿常理，深池四壁，周以高樹廊房，拒華南炎暑，自得一派清涼，對全園氣溫都能起到適量調(diào)節(jié)。除此功能之外，水面開闊無目障，這就使得澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船廳、惜蔭書屋、真硯齋和花亭等景點好似國畫長卷一一展開。似這種對景相成、步移景異的全景式空間，實在不宜把荷塘與船廳一帶分作兩段欣賞。賞園如賞詩，講究“比、興”，“采菊東籬下，悠然見南山”，南山與籬菊或缺一項，都難成為千古絕句。?

清暉園之所以能在數(shù)畝之地造萬千氣象，讓人目不暇接，構(gòu)園者運用了小中見大（如片山寸石狀奇峰險崖）、虛實相濟（如荷塘的平遠與園后兩院落樓屋鱗毗）、園中設(shè)園、延長游園路線等構(gòu)園手段。清暉園在組織景面序列關(guān)系方面也是很成功的。澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船廳、惜蔭書屋、真硯齋和花亭雖然都是單體建筑，但是運用池廊銜接、古樹穿插、曲直途徑相連，已經(jīng)取得了實質(zhì)性的空間聯(lián)系，加上前面談到的對景相成、步移景異的運用，又有了起承轉(zhuǎn)合的景象組群。?

清暉園美不勝收，因其能以少勝多、因陳設(shè)色，使人大有"所至得其妙，心知口難言"之感。清暉園情真意趣，就在于師法自然，狀物于似與不似之間，推人至物我交融的境界。